UNA NOCHE EN LA ÓPERA

"Me lo imaginaba más grande". Es el típico comentario que hacemos cuando visitamos un lugar en el que nunca hemos estado y sólo hemos visto por televisión. Bien, puede que esa misma frase la hayamos pensado e incluso mencionado en voz alta en otro tipo de situaciones más íntimas y comprometidas pero no son las que nos ocupan ahora.

"Me lo imaginaba más grande" fue lo primero que pensé en cuanto accedí a la primera línea del palco (sí, he escrito palco) que mi esposo reservó en el Gran Teatre del Liceu para asistir a la representación de Aida.

En el diminuto folleto que nos entregaron en la entrada advertían que el señor que tenía que hacer el papel de Radamés había caído en desgracia con una tremenda afonía y por ello esa noche tendríamos un sustituto en su lugar.

Seguidamente y en letra más diminuta, nos informaban de cómo mitigar determinados sonidos molestos para los oídos más delicados. Y no es que el público se dedique a chasquear mecheros inclinados, como en otros actos musicales a los que acudo habitalmente, pero por lo visto determinados catarros en un espactáculo de esas condiciones, pueden llegar a resultar incluso ofensivos, por lo cual se recomienda, el uso de pañuelos a la hora de toser o estornudar.

Yo iba mucho más preparado que todo eso con mis pastillas del Dr Andreu contra la tos. Minutos más tarde de comenzar el espectáculo, debido al tremendo calor que sufríamos en la sala, tuve que hacer uso de ellas y compartirlas (como si fuéramos dos adictos) con la esposa de un importante alcalde. Durante el primer descanso, la buena señora tuvo el detalle de agradecerme el gesto y comentar de pasada que, aunque le habian venido de fábula, las pastillas de ahora ya no tenían nada que ver con las de antes. Sus palabras me hicieron recordar a mi madre y a su vecina, cuando cada tarde, casi como si se tratara de un ritual, tomaban un par de Optalidones con el café. Para su desgracia, tiempo después retiraron el citado fármaco por poseer un componente que creaba adicción. Años más tarde volvieron a sacarlo al mercado y ambas (mi madre y mi vecina) coincidieron en opinar que ya no era lo mismo y que además "le habían quitado lo mejor".

La segunda cosa que pensé en cuanto pisé el Gran Teatro fue que allí nadie se saluda efusivamente a distancia, como yo hice en un concierto de Madonna al coincidir con mi amiga Anita y su novio Isra enmedio de unas 18.000 personas. En el caso de la ópera es mejor esperar a los descansos (o debería decir mejor entreactos?). Mi marido fue informándome de los miembros y personalidades de otros partidos políticos que iba reconociendo y a los que saludaría una vez finalizado el primer acto. Por mi parte, a pesar de que lo intenté, no conseguí localizar a ningún famoso de los de verdad, y no es que aspirara a coincidir con grandes nombres como Britney, Amy o Moss pero incluso una sencilla Anne Igartziburu me habría hecho ilusión.

Sin llegar a mearme en las bragas, como afirmaba Julia Roberts en Pretty Woman, puedo decir que me emocioné y disfruté al máximo con el segundo acto, en el que Radamés mejoró muchísimo su actuación. A pesar de no poseer un oído muy educado, enseguida me di cuenta de que el mencionado sustituto no estaba a la altura de sus compañeros de reparto y con esas patorras blanquecinas resultaba poco creíble como héroe egipcio. Así que, no pude evitar imaginar una morbosa historia de intrigas y conspiraciones en contra del cantante titular, similar a las zancadillas que se ponen entre las vedettes para llegar a ser la primera, pero en esta ocasión, utilizando pócimas y venenos destinados a dejar mudo al pobre hombre.

Aida termina fatal, muy mal, enterradita por amor, pero incluso con la emoción que tienen todos los finales en la ópera, no podía dejar de pensar en lo asquerosas que deberían ser las almohadas de Aida y es que, a la pobrecita señora que la interpretaba, le habían esparcido un asqueroso potingue negro por toda la cara y para hundirla todavía más, una peluca de trenzas con la que se parecía más a un porrero jamaicano que a un gran mito de la ópera. Kimera se habría negado en rotundo, eso seguro!.

Para finalizar y aportar un poco de equilibrio a esta entrada dedicada a una de las óperas más bellas, quiero recomendaros este maravilloso video-clip, a cargo de Manos de Topo, que demuestra una vez más, que cantar (incluso MAL) puede legar a ser tremendamente difícil.